廖世美的烛影摇红题安陆浮云楼,芳草天

《烛影摇红题安陆浮云楼》

廖世美

霭霭春空，画楼森耸凌云渚。紫薇登览最关情，绝妙夸能赋。惆怅相思迟暮。记当日、朱阑共语。塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。催促年光，旧来流水知何处？断肠何必更残阳，极目伤平楚。晚霁波声带雨。悄无人、舟横野渡。数峰江上，芳草天涯，参差烟树。

对于这首词，曾经产生过一些很离谱的好评。比如况周颐在《蕙风词话》中说：“廖世美《烛影摇红》过拍云‘塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮’，神来之笔，即已用矣！”还说“断肠何必更斜阳”几句“语淡而情深，令子野（张先）、太虚（秦观）而为之，容或未必能到”。

但其实这几句大多为化用前人成句，虽然化用得很巧妙，很融洽，却也不至于说是“神来之笔”，不至于说张先、秦观在世都“未必能到”。化用前人成句，在诗词中很常见，这未必是后人投机取巧，而是登临某处胜景，某些前人佳句总是会萦绕心头，很难别出机，更难超越，总会受其影响。

比如这首词，几乎有一半意象都是化用杜牧《题安州浮云寺楼寄湖州郎中》诗，诗云：“去夏疏雨余，同倚朱阑语。当时楼下水，今日到何处。恨如春草多，事与孤鸿去。楚岸柳何穷，别愁纷如絮。”“记当日、朱阑共语“塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮”“旧来流水知何处”等，很明显都是从中得来。

廖世美本人也非常明确地说明“紫薇登览最关情”，点出杜牧，后人有以为此“紫薇”确实是指星象的，未免不学。词的开篇先写浮云楼之高峻，“森耸凌云”，果然不愧“浮云”之名，然后就说当日杜牧登临，留下千古佳句。继而笔锋一转，说“惆怅相思迟暮”，既是解释杜牧诗意，也是抒发自己的相思愁怀。

化用旧诗，自抒己情，直到下阙，“平楚”既是指平原旷野，也是指浮云楼所在楚地，与杜牧“楚岸柳何穷”同意。词人说残阳映照平野，本来就是能够使人肝肠寸断的意象了，更何况我登高而望，极目萧瑟，便更觉得惆怅难忍。“晚霁波声带雨”几句，又是化用韦应物《滁州西润》诗中“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”句，以见孤寂清冷之象。

最后“芳草天涯，参差烟树”，其用意也皆相同。总体来说，此词以景胜，情感则深含于景物之中，语淡而情深，为何相思，为何惆怅，正不必明言。其结构以景始，至抒情，再转至摹景，层次分明，却并无出奇处。遣词用语多化用前人成句，但精巧流畅，不见滞殆，淡雅空灵，也颇见功力。只是倘若如况周颐的评价，说“真能不愧‘绝妙’二字，如世美之作，殊不多靓”，就有点过誉了。