寻找中国择一花器,像宋人一样,热爱生活

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国学大师陈寅恪先生曾说：

华夏民族之文化，历数千年之演进，造极于赵宋之世。

▲《风雅宋：看得见的大宋文明》资深传媒人吴钩著图片来源

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无论是经济发展水平、文化发达程度亦或是宋人的生活水平，宋代都颇有造诣，它开启了世界最早的近代化，更被海外汉学者称赞为“现代的拂晓时辰”。

BBC口碑纪录片——《中国故事》第三集《TheGoldenAge》（黄金时代）就讲述历史上的宋朝。

这样一个时代，比当代更知道什么是美，什么是生活。“焚香点茶，挂画插花，四般闲事，不宜累家。”他们能从日常闲事里，找到乐趣，寻回本真，抵达平淡至极的美。

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宋人爱花，乐趣插花，对其看重程度并不亚于点茶这一雅事。上起皇帝，下至文人士大夫，甚是市井民间，无不好此，是自上而下刮出的审美意趣风潮。

▲陈洪绶《赏梅图》

许多首宋诗都写到宋朝士大夫的插花时尚，如《春日杂兴》：“多插瓶花供宴坐，为渠消受一春闲。”《戏题菊花》：“春初种菊助盘蔬，秋晚开花插酒壶。”……文人出游也要携带桌几，“列炉焚香、置瓶插花，以供清赏”。

品性不同的花让文人士大夫有情可托，插花一事遂得到文人士大夫的青睐。

▲金廷标《仕女簪花图》

商家亦用插花来装饰酒肆、茶坊，营造优雅格调。“今杭城茶肆，插四时花，挂名人画，装点门面。”简陋的路边小店也以插花为饰，“路旁野店两三家，清晓无汤况有茶。道是渠侬不好事，青瓷瓶插紫薇花。”

时花更作为商品在民间买卖。《梦粱录》卷十三“诸色杂货”中就写道：“四时有扑带朵花，亦有卖成寞时花，插瓶把花、柏桂、罗汉叶。”

▲郎世宁《午瑞图》

插花渗透在宋人的生活方式中，从宫廷盛行到文人追捧，再到成为民间生活的日常，优雅了整整一个朝代，也热闹了整整一个朝代。

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插花的盛行必然离不开对花器的考究，宋人对插花的态度，不仅是喜花本身，对待花器同样是重要的“花事”表现。于是，大量各类造型的青瓷新花器应运而生。

而宋瓷，不喜大肆雕琢，以精巧之型、盈盈青色取胜，成为中国美学的巅峰，所制花器亦如此。

南宋的龙泉青瓷，又将这一美学推向新境界——诞生了粉青、梅子青两种珍贵釉色。

重嫩不重青，其在青色调里渐渐揉进蓝色调，“让蓝欲言又止，一副羞羞答答的模样”，绝美千年。

南宋现藏于四川省博物馆

一如这件龙泉窑花器，整器素雅，格调古朴。

瓶身通体施粉青釉，施釉数层，釉层厚实光润，呈现玉质，迎合了宋人喜玉质的审美意趣。内底有5个空心小圆柱，用以单支插花和蓄水。

美观的同时保留花器蓄水功能，是宋代对花器造型表现出的匠心精神。

常闻“美人在骨”，青瓷的骨，正是它柔婉变幻的线条。

此番我们找来龙泉青瓷花器，轮廓柔和简约，釉面通透含蓄，正是宋代瓶器的风貌，特地为插花而准备。

梅瓶形制，外卷唇，细口，博肩，深弧腹，腹下渐收，圈足。全器施釉肥厚，润色如玉，形态柔美如仕女丰盈身段，整体优雅脱俗。

而瓶腰处的“开片”，打破了单一釉面的视觉单调感，美妙而更富古韵。

花器口径纤细，能够更好地固定住花枝；配上任意木本植物或花卉，皆可独立成景。

摆放在立体狭长空间中，轻盈俊逸。置于茶桌、书房，又给人一种至雅至简的感觉。

岁末年初、走亲访友之际，家里摆上这样一件美好的器物，既体现审美情趣，也让日子更有仪式感。

领略大宋之美，体味至雅至简

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