画说紫薇名气曾比梅兰竹菊还大,但

紫薇花，又称“紫绶花”。四五月始花，开谢接续，可至八九月，故而古人们又称它为百日红。在中国传统花卉中，紫薇花虽不及梅花、兰花、菊花等那般被世人所知，但也是传统名花之一，古往今来也受到了许多文人诗客的赞颂。

如：宋代杨万里的“似痴如醉丽还佳，露压风欺分外斜。谁道花无红百日，紫薇长放半年花。”明代薛蕙写过：“紫薇花最久，烂熳十旬期，夏日逾秋序，新花续放枝。”清人刘灏也在所编的《广群芳谱》中称：紫薇花一枝数颖，一颖数花。每微风至，夭娇颤动，舞燕惊鸿，未足为喻。来形容并赞美紫薇花盛开的盛况。然而，令人奇怪的是，尽管古人留下了许多歌咏紫薇的诗词佳作，但从历代流传下来的花鸟画来看，以“紫薇花”为题材的画作却寥寥无几。

宋代卫升写生紫薇（图片选自《宋元集绘册》）

有一种观点认为，历史上流传下来的紫薇花绘画作品之所以凤毛菱角、屈指可数是因为紫薇花的花形太过繁琐，不易处理。从紫薇花的自然形态来看，紫薇花瓣多色艳多褶，“似不宜工笔缜密为之，更难以大笔直取。”

这种说法虽有一定道理，但也有观点认为，对于古代许多掌握了高超绘画技能的画家来说，画紫薇花自然也不是一件难事。

既如此，也就说，花形的复杂不一定是古人少画紫薇花的主要原因，那么，在此之外，究竟还有什么原因导致了这一结果呢？

这其中，或许和紫薇花的文化内涵有一定关系。

那有人就说了，在古代，紫薇花不也是一种象征着吉祥如意的花。比如在中国现存的世界上最早的花卉专著《全芳备祖》里，南宋陈景沂甚至将紫薇花赞为“花圣”。（“今古凡花，词人尚作词称庆，紫薇名盛，似得花之圣。”）著名的唐代诗人杜牧也曾作过一首名为《紫薇花》的七言绝句赞赏了紫薇花的淡雅高洁和一枝独秀的品格，这首诗甚至被人们誉为咏紫薇诗中的佳作，杜牧也因此得到了“杜紫薇”的雅称。按理说，这样的花应该会像“梅兰竹菊”画那样，流传在世的数量很多才对。

然而，事实上很多人都没有注意到，紫薇花在古代身名显赫的另一个头衔——“官样花”。比起“吉祥”“高洁”这样的字眼，紫薇花“官样花”的名号在古代似乎来的更为响亮一些。而且如果你留心翻看关于紫薇的种种故事，会发现，这看似柔柔弱弱并不起眼的花儿与权力富贵之间的密切关系。

紫薇花与权力的渊源

在中国，紫薇花有着悠久的栽培历史。但紫薇花的花名究竟何时出现，已无从考证。据东晋王嘉的《拾遗记》记载：“怀帝末，民间园圃皆生蒿棘，狐兔游聚。至元熙元年，太史令高堂忠奏荧惑犯紫微，若不早避，当无洛阳。及诏内外四方及京邑诸宫观林卫之内，及民间园圃，皆植紫薇，以为厌胜。至刘、石、姚、苻之末，此蒿棘不除自绝也。”由此可见，紫薇花在东晋时代便已有栽值，花名也早已出现。

那么，紫薇花又是什么时候与权力富贵产生联系的呢？这其中，恐怕还得从“紫微”这个词说起。

紫微，古代天文学中一般指紫微星垣。为了观察星座运行变化，确定纪年和方位、节气，古人面对浩瀚星空，很早就将它们分区归类，称作“三垣”和“二十八宿”。

“三垣”由紫微垣、太微垣、天市垣组成。而紫微垣是三垣的中垣，居于北方天空的中央，即北极星的周围，在古代星象体系里拥有至高无上的地位，又称中宫或紫微宫。《后汉书》卷四十八：“天有紫微宫，是上帝之所居也。”所以，自汉代起，紫微宫就用来比喻帝王的居处，即指皇宫。

唐代开元元年，“取天文紫微恒之义”执掌军国政令、文书机要的“中书省”易名紫微省。而紫薇花由于谐音“紫微”，字形近同，仅于“微”上多一草头，而且花色紫红，呈富贵之相，于是人们便渐渐把紫微省和紫薇花联系了起来。

紫微省名立后，紫微花也被广泛种植于省中。后来，历代中书省人皆喜以“紫薇”自称，紫薇花也成了大好前途、官运亨通的象征。中书省甚至有谚云：“门前种株紫薇花，家中富贵又荣华。”自此，很多文人雅士在吟咏紫薇时也自然而然将它与仕途官运相联系。

虽然过了几年，中书省的紫微名被废，复称中书省，但紫薇花却早已在宫中扎下了根，紫薇花“官样花”的别称也早已深入人心。宋代著名诗人陆游曾写过一首著名的《紫微》诗：“钟鼓楼前官样花，谁令流落到天涯？少年妄想今除尽，但爱清樽浸晚霞。”这首诗中的“官样花”代指的就是紫薇花，可见古代官样花已等同于紫薇花使用。

“官样花”与文人追求的差距

“官样花”的内涵并不是历代文人画家所追求的精神境界

紫薇虽贵为”官样花“，寓意大好前途又有尊贵与富贵之意。但文人画家大多比较淡薄，对于”官样花”并不是特别感兴趣。他们当中的许多人更喜欢借花卉植物陶冶性情意趣，寄托自己的品德情操。

”梅兰竹菊“之所以成为许多文人画家喜爱追逐的对象，是因为它们傲、幽、坚、淡的高贵品质，而这些品质也是历代文人画家所追求的，因此很多文人画家都愿意把情感寄托在这”四君子“身上，所以”梅兰竹菊“是古代字画中比较常见的一种题材。因为它们符合文人画家们的审美趋向和精神追求。

紫薇花明显与古代文人画家所追求这种精神境界不同，以”官样花“而闻名的它，带着更多的是一种功利、高调的气息。

元程棨在《三柳轩杂识》中也写道：“紫薇为高调客。”这种张扬的气质，或许也是古代文人画家很少画紫薇花的缘故。而即使是从流传下来的寥寥无几的紫薇花画作中，我们也可以看到，紫薇花更多时候是作为其他花卉的配角而存在，或者画中的紫薇花根本不具有”官样花“的含义。这同时也从侧面证明了古代文人画家们的审美倾向。

石涛《荷花紫薇图》

年石涛所作的《荷花紫薇图》。画中虽然画了紫薇，但从其自题诗：“紫薇花放庭前树，花放紫薇郎正来。却羡繁红今日好，始知草木爱仙才。”来看，意不在紫薇，而在高洁的荷花。

明代陈淳《紫薇图》

明代画家陈淳的《紫薇图》，绘一枝紫薇斜出，墨色富于变化，却不着色，其自题诗：“何处堪逃墨，园林丝正浓。晚凉临水坐，花影自重重。”中所描绘的也不过是画家兴之所至，便将重重花影绘出，悠闲自在，潇洒自如的情境，此处的紫薇花亦没有“官样花”的含义。